건축가들의 20대

1402037  양 현 준

이번 답사 불참으로 인한 건축관련 책을 읽고 독후감을 쓰게 되었다. 내가 선택한 책은

‘건축가들의 20대’ 라는 책이다. 지금 내가 20대 이기도 하고 대학생의 관점에서, 또 같은 건축가라는 목표를 향해 달려가는 입장에서 호기심이 생기지 않을 수가 없었다. 과연 내가 어릴 때부터 존경해오던 건축가들은 빛나는 20대의 시절을 어떻게 보냈을까 라는 의구심을 갖고 책장을 넘기기 시작했다. 책에서 처음으로 소개해준 건축가는 바로 렌조 피아노 였다. 렌조 피아노는 얼마전 내가 다녀온 퐁피두 센터 설계공모전에 당선되어 설계를 한 것으로 원색으로 칠한 강철 들보나 통풍구, 엘리베이터 샤프트, 에스컬레이터 튜브로 온통 뒤덮인 외관은 당시 건축계에 큰 충격을 주었다. 솔직히 말하면 코어나 강철 보를 부각시킨다는 것은 현대 건축적으로 보아도 크나큰 충격이 아닐수 없었기에 나의 기억에 깊이 남아있었다. 그 다음장을 넘기며 렌조 피아노에 관해 좀더 깊이있는 사실을 알 수 있었다. 렌조 피아노는 1973년 이탈리아 제노바에서 태어났고, 1964년에 밀라노 공과대학을 졸업했다. 리처드 로저스 와 함께 작업한 퐁피두 센터로 세계적으로 유명해졌고 많은 상을 받았다. 일본에서는 오카베 노리아키 와 함께 작업한 간사이 국제공항으로 일본건축학회상을 받았고, 다카마쓰노미야 기념 세계문화상도 받았다. 1998년에는 건축계의 노벨상이라고 일컬어지는 프리츠커상을 받았다. 근데 여기서 놀라운 것은 사실 렌조 피아노는 어떠한 건축교육을 받지 않았다는 것이다. 그가 건축가가 되기로 결심한 것은 아주 어린나이에 아버지가 건설업을 했는데 그때 당시 아버지의 직업을 물려받는 것이 보통 흔한 일이라고 했다. 하지만 그는 건설업보다는 건축이 하고 싶었다고 한다. 건축가가 되는 것은 보다 창조적이고 자유롭지 않을까라는 생각을 했다는 것이다. ‘건물을 짓는다는 것은 어떻게 보면 꼭 마술 같은 일이다. 모래나 돌, 벽돌 같은 것을 집으로 다시 태어나게 하는 것, 그건 정말 마술이라고 할 수 있을 것이다.’라고 말했다고 한다. 내가 느끼기에도 그렇다. 건물을 짓는다는 것은 무에서 유를 창조한다고 해도 과언이 아닐정도로 굉장히 매력적인 직업이라고 생각한다. 이것이 내가 건축가의 꿈을 꾸게한 계기이기도 하다.

렌조 피아노는 대학에 진학했으나 엄밀히 말하자면 대학에 다니진 않았다고 한다. 그 무렵 밀라노에서 ‘프랑코 알비니’ 라는 뛰어난 건축가가 있었는데 그의 사무실에서 아침부터 저녁까지 일했다고 한다. 하지만 학교는 한 번도 가지 않았다고 한다.

그리고 그의 청년시절, 그는 어린애가 바닷가에서 모래 장난을 하듯이 그냥 놀았다고 한다. 여러 가지 재료가 매우 흥미로웠고, 그것들을 가지고 놀았단다. 그가 하려던 것은 단지 아주 적은 재료로 건축을 하는 것이였다. 가벼움, 비물질성을 추구하려 하는 것이였다. 그건 그리 복잡한 일이 아니다. 이러한 지향은 일종의 도전에서 비롯된 것인데, 그가 콘크리트 등 무거운 재료로 건물을 짓는 집안에서 자랐기 때문이다. 그래서 아마도 그 반대의 일을 하고 싶었던 것이라고 말한다. 사람은 누구나 이렇게 해라 하면 저렇게 하고 싶고 저렇게 해라 하면 이렇게 하고 싶은 도전정신 또는 반항심을 마음속에 품고산다. 나의 어릴때를 생각 해 보아도 맞는 말인 것 같다. 그렇게 그는 건축가의 길로 한걸음 한걸음 걸어가고 있었다. 그리고 여기서 렌조 피아노의 주옥같은 말을 그냥 지나칠 수 없었다. 첫째는 삶에, 모든일에 호기심이 있어야 한다이다. 이말은 ‘삶’ 전체에 호기심을 갖으라는 말이다. 둘째는 정말로 능력이 있어야 한다이다. 사람들이 이건 불가능해! 안돼!라고 할 때 아니, 난 그런 식이 아니라 다른 식으로 하겠어 라고 자유롭게 결정을 내릴때에는 능력이 있어야만 됩다는 것이 그의 생각이다. 자신의 결정을 제대로 뒷받침할 만큼 기술적으로나 과학적으로 충분한 능력과 자주성이 있음을 뜻하며, 삶 전반에 호기심이 있어야 한다는 말이다. 매우 인상깊고 이 맥락을 읽으며 아차! 하는 심정으로 내삶을 돌아보게 되었고 무언가가 가슴 한가운데를 쿵 하고 때렸다. 모든 것에 호기심을 갖고 열정적으로 살고 나의 결정을 뒷받침해줄수 있는 능력을 키우려면 어떻게 해야하는지 그것이 궁금해졌다. 20대에 소중한 것은, 아까도 말했듯이 자신만의 영역을 지켜 갈 방법을 익혀야 한다는 것이다. 즉 정보를 모으느라 에너지를 모두 써 버리는 짓은 하지 않기를 바란다. 하루중에 고요한 한때를 갖는 습관을 길러라 이것이 피아노가 우리들에게 첫째로 주고싶은 제안이다. 밤에 잠자기 전에, 그리고 아침에 일어나서 깨끗한 물 한 잔을 마시는 것과 마찬가지이다. 하루에 적어도 20분은 혼자 지내는 시간으로 떼어 놓아라, 참으로 중요한 것이 무엇인지, 덜 중요한 것이 무엇인지 이해하려고 노력해라.

너무 충격적이고 나의 지난 20대의 삶들이 하염없이 철없고 부끄러운 순간 이였다.

다음으로 소개할 건축가는 바로 루브르 박물관에 유리 피라미드를 만든 건축가 이오밍 페이 이다. 이오밍 페이는 1917년 중국 광저우에서 태어났다. 1935년에는 미국으로 건너가 나중에 미국 시민이 되었다. 이오밍 페이의 대표작으로는 루브르에 있는 유리 피라미드와 노먼포스터가 설계한 홍콩 상하이은행 옆에 70층짜리 중국은행을 짓기도 했다. 그의 개인사를 소개하자면 이렇다. 제2차 세계대전 직후 미국에는 일이 거의 없었지만 주택 수요는 대단히 많았다 그래서 부동산 개발업자인 윌리엄 제켄도르프와 함께 일했었다고 한다. 1948년부터 1960년까지 12년 동안 그와 매우 긴밀한 관계를 맺으며 일을 했다고한다. 부동산 개발업자와 함께 일한다는 것은 미국건축가협회에서 경멸하는 일이다. 그들은 건축가들에게 그런일을 하지 말라고 말린다. 하지만 이오밍 페이는 윌리엄 제켄도르프와 일하며 설계할 기회를 얻었다는 것이다.

미국 건축가협회에서 경멸하는 일을 왜 할 수 밖에 없었는지 이해할 수 있었다.

이오밍 페이가 말하길 건축가에게는 어떤 장소인지가 매우 중요하다고 했다. 부지에서 특정한 지형이나 경관, 방위가 있다. 그건 모든 사람이 아는 것으로, 모든 건축가가 그런 점을 고려한다. 그러나 그가 말하는 것은 그곳의 역사, 뿌리를 알아야 한다는 것이다. 뿌리를 찾아내기는 쉽지 않다. 그러나 건축가는 창조를 위해 그 뿌리를 찾아내야 한다. 뿌리를 발견하지 못한 채 지은 건축은 위축되어 버려, 갖춰야 할 폭과 깊이를 지니지 못한다. 루브르 박물관을 에로들자면 그가 만약 루브르와 프랑의 역사에 관해 공부하지 않았다면 그 프로젝트는 성공하지 못했을 것이다. 하지만 그는 역사를 공부한 덕에 그의 설계안의 정당성을 입증할 수 있었고 그의 설게안이 프랑스, 파리, 루브르와 조화를 이룬다는 것을 설명할 수 있었다. 앞서 말했듯이 건축이란 건물을 짓는다고 건축이 아닌것 같다. 그곳이 어떤 장소인지 또는 어떠한 역사를 갖고 있는 지를 먼저 이해하는 것 부터가 건축이라고 생각한다. 그는 건축을 하면서 자츰 그 중요성을 알게되었다고 말한다. 처음에는 역사의 중요성을 잘몰랐는데 그무렵에는 뉴욕의 저가 주택 같은 프로젝트를 주로했기 대문에 역사라고 할 만한 것도, 역사의 중요성에 대한 생각도 없었지만 그러다가 루브르 박물관을 맡게 되면서 비로소 역사를 알지 못하면 성공할 수 없다느 것을 깨달았다고 한다. 그러므로 그가 역사의 중요성을 인식한 것은 그리 오래됀 일은 아니다. 현재는 일을 선택할 때, 특히 부지를 고를 때는 거기에 재미있는 역사가 담겨있는지를 본다고 한다. 재미있는 역사가 있는 곳에 세워진 건축물은 더욱 재미있는 건축물이 되기 때문이다 라고 말했다. 그의 말들을 읽으며 여태까지 알던 건축과는 또 다른 개념이 생긴 것만 같았다. 책을 읽기전 건축이란 사람들이 생활하며 유용하게 이용할 건물을 보다 멋진 디자인으로 창조하여 세우는 것이라고 생각했는데 그 뿐아니라 그 곳의 역사와 사연 또한 무시하지 못할 엄청난 조사 항목이라는 것도 알게 되었다. 그리고 끝으로 이오밍 페이는 우리에게 여행을 많이하라는 말을 남겼다. 학교에서보다 여행에서 훨씬 많은 것을 배웠다고 한다. 그러나 여행에서 무언가를 배우기 위해서는 우선 여행지의 역사를 공부해야 한다고 이어 말했다. 에를 들어 그리스 파르테논 신전의 역사를 모른다면 아테네에 가더라도 응당 버여야 할 것이 눈에 들어오지 않는다 르네상스의 역사를 알고 피렌체에 간다면 눈이 활짝열릴 것이라고 말했다. 일상생활에서 건물을 볼 때도 역사의 중요성은 알 수 있다고했다. 꼭 설게를 하지 않더라도 역사는 알아야 한다. “저는 건축 잡지보다 역사책을 더 많이 봅니다. 물론 건축 잡지도 읽지만 역사책을 더 열심히 읽습니다. 거기에서 많은 것을 배웁니다. 그리고 여행은 교실에서 배운 것을 더욱 넓혀 줍니다. 그러니 여러분, 공부 많이 하십시오.” 라는 말을 끝으로 남기고 그의 페이지는 끝이 났다.

이 책은 건축가들의 인터뷰 내용을 대본처럼 옮겨놓은 책이었다. 첫째로, 글자만 가득한 책들과는 달리 좀더 머리속에 잘 흡수 된것같아 오랜만에 아주 좋은 양식을 쌓은 기분이 들었고  건축가의 꿈을 꾸는 입장에서 거장들의 20대의 얘기들 또는 그들이 말해주는 조언이나 충고들을 들으며 많은 반성과 많은 감동을 동시에 경험할 수 있는 뜻깊은 시간이였다. 앞으로 건축을 하면서도 그들이 말했듯이 모든 것에 호기심을 갖는 것, 자신의 주장을 뒷받힘 할 만한 자신의 진짜 능력을 기르는것, 자신만의 영역을 지켜 갈 방법을 익혀야 한다는 것, 어떤것이 중요하고 어떤것이 중요하지 않은지 고를 수 있는 힘, 이런것들을 참고로 건축가의 길로, 이들보다 더욱더 성장하는 그런 건축가가 되어 세계에 이름을 떨치고 싶다.